「愛の流刑地」を見た。
確かに ”官能的”場面は多いが、相当問題を投げかけている映画だ。
殺人の動機、裁判のあり方、人間の愛情の奥底、心理などがあって、映画の受け手
（観客）の恋愛に対する考え（主人公の小説家、村尾の叫び＝ひとを死ぬほど好きになったことが
ありますか！＝その経験の有無）などによって、捉え方も違ってくると思った。
村尾菊治（豊川悦史）は、不倫関係にあった入江冬香（寺島しのぶ）をベットの上で首を
しめて殺した。冬香が何度も望んできた願いを、冬香のために実行したのだ。
この映画のキーワードともなっているのが「私は選ばれた殺人者だ」
「自分たちの愛は、法では裁けないし、裁判にかけること自体が間違いだ」と主張する村尾。
豊川、寺島の二人は、スクリーン上とはいえ、リアルで熱演だった。
寺島は、貞淑かついまどき古風ないでたちで登場するものの、「目覚めてから」オンナを演じて
右に出るものなし、エスカレート（「私って、初めて会った時の印象と違って見えるでしょうね」
というせりふ）ぶり、その変貌はさすが・・・。決して、美人ではないが、色っぽさは、匂いたつ。
個人的には、秋吉久美子のほうが・・・（爆）。
非難も集中しているような長谷川京子（ハセキョー）検事の衣装。水商売のおねえさんか。
それと、意図的なのか、大げさな台詞回し。裁判を担当して、調べるうちに冬香という「女」への
嫉妬心がめらめら。恋人の同僚にも、「冬香並みのエクスタシー」を求めようとするのだが。
映画のシーンでは、男女の営みのシーンが多いが、細かいシーンで、かなり凝っている。
ひとつは、ガラスによる反射シーンを多用していること。
刑務所での弁護士との接見シーン。犯人、村尾を映すが、終始弁護士のガラス越しの表情を
映し出している。これは、「天国と地獄」のなかで、犯人に面会にきた被害者社長（三船敏郎）
に対して犯人（山崎努）の表情が、ガラスに反射して映るシーンなどと共通だ。
また、行きつけのバーのカウンターでは、カウンター越しの鏡に常に、村尾の表情などが
交互に映し出されていた。
二人の主演が適役。女性誌アンケートなどで、”抱かれたい男Ｎｏ．１”に常にランクされる
豊川悦史と、”脱ぎっぷり”では、当代一で、国内では、秋吉久美子（「透光の樹」）、国外
（米国）では、ジュリアン・ムーア（「ことの終わり」）などが、全身をさらけ出して、女優根性を
見せつけている。
さて、原作は、日経新聞に連載されていた。たまに、ちらりと読んでいたが、相変わらず、渡辺淳一
の想像力をかきたてる筆致は、ひきつけた。 渡辺淳一によると、純愛ブームだが、肉体関係がなく、
精神的なつながりだけの愛が純粋だと思いこむとしたら、未熟な幼稚愛だという。「精神と肉体と
両方がつながり密着し、心身ともに狂おしく燃えてこそ、愛は純化され、至上のものとなる」と渡辺
先生のご意見。
“選ばれた殺人者”：最後に何回か出てくる言葉だが、これがテーマだったのか。その殺人者の娘も、
父親を信じ「女は、殺してくれる愛人がほしかっただけだったんだ」と訴える。女（寺島しのぶ）は、
愛する男（豊川悦史）に行為の絶頂で殺されて本望かもしれないが、男は、そのために８年間の実刑
を受けることに。割に合わない気がしないでもない（笑）。自分は死んでも、男を独り占めにしたい
という願望か。（「阿部定」か。）
１０年前の「失楽園」の社会的現象と比べると「愛ルケ」の話題はやや劣るような印象。それでも、
豊川悦史と寺島しのぶの二人の演技は、圧巻で、公開時期の関係で、日本アカデミー賞は、来年の
対象となるが、主演男・女優賞を獲得しても不思議ではないほど、熱が入っている。寺島しのぶは、
「東京タワー」では、主演の黒木瞳もかすむほどの体当たり演技で、驚かされた。
今回、登場する役者は、豪華。「えっ、高島礼子をこんな使い方でいいのか」（笑）。
fpdの半分勘違い（爆）：「愛の流刑地（るけいち）」で「愛ルケ」（最初、「あいの’りゅうけい
ち’」 で、「愛ルケ」が結びつかなくて・・・（うそのような、怖い話）。
